第一百六十章 寻找贝司手
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第一百六十章寻找贝司手
夜里，毕文谦静静躺在床上，日文歌在脑海里走马观花。从“历史”上过两年将会出道爆红的美女面瘫二人组，到十几年后的在中国传说中的平成三歌姬，甚至是某些男性偶像歌手的作品。
联想着黎华唱《荷塘月色》时的嗓音，会和哪一首日文歌接近？或者说，可以唱出不同于原版却又成立，甚至更成功的效果？
这不仅需要想像力，也需要脚踏实地。此时的黎华真有几分偶像歌手的样子——长得漂亮，唱功却不算突出。这种情况……并不少见，但真的能一炮而红的却不是多数。而那些成功的案例，具体分析起来，总会存在具体的逻辑，哪怕很可能和歌手的唱功关系不大，甚至音乐水平都不是关键点。
比如……90年代末期在湾湾出道的小轩轩，那细细听来让人蛋疼的唱功，在相对新潮的编曲风格的带领下，也是能带起一阵旋风，被喜欢嘴炮的湾湾媒体喊成小天后的。
而在86年，日本流行音乐的时代背景……
忽然，毕文谦一下子从床上坐了起来！
是了，正如自己知道而现在的日本人不可能知道的——日本的偶像歌手即将进入空窗期了！之前想到这一点时，只是这么一个结论，而如果多问一个为什么，就能有很多值得思考的东西了。
自己一直认为河合奈宝子是日本如日中天的偶像歌手，但真实历史上，86年也就是她最后的余晖了，当她从87年开始试图从偶像歌手转型成为创作歌手时，人们并不买账，唱片公司也就很务实地渐渐将她冷处理了。
然而，即使有说法认为河合奈宝子是日本80年代最后一个偶像歌手，她自己的选择也只是自己的选择，以区区一个歌手的身份，不可能影响到整个行业。
真正酿成这个时代性结局的，其实是秋园康的小猫俱乐部——在86年真正如日中天的小猫俱乐部，引发了社会现象的小猫俱乐部！
一个其兴也勃，其亡也忽的偶像制造模式，自己上辈子写论文时作为典型的反面教材的案例。虽然，人家作为始作俑者，至少收获了一个老婆。
想起了那个“将来”被唤做肥秋的男人，以及他一生两次干翻日本流行音乐偶像界的“伟业”，毕文谦不由轻声笑了出来，睡意暂时是找不着了。
穿上衣服，踩着拖鞋，再披上一层被单儿，提着手电筒和纸笔，走到外面的大槐树下，跳坐在了石棋盘上……嗯，屁股有些冷。拉着被单儿的一角垫上，然后把自己裹成半个粽子。
小暑刚过，院子里吹着习习的风。毕文谦晃荡着双腿，望着月亮。
虽然几十年后，《月半小夜曲》是河合奈宝子获得的评价最高的歌，在她的歌唱生涯中一枝独秀，但当初的销量，反而不如82、83年间她唱的那些口水歌。虽然这辈子因为自己的存在，因为在中国青歌赛这个“外国比赛”里得奖而引起了不一样的效果，但日本大的社会背景并没有质的不同。
因为85年的广场协议的作用，日本股市会从1986年12月开始不同寻常地“景气”起来，直到1989年12月底泡沫开始破碎，这个时间段里，绝大多数日本人在经济领域都失去了理智，整个社会的心态虚浮而奢华——作为穿越者，把这样的结论以推论的名义告诉黎华和万鹏很简单，动动嘴皮子就行了，但要在这个背景中思考流行音乐行业，并为不想当包装偶像的黎华选择一首歌出道，却不简单——自己可是对黎华放了话的，让她在日本翘着二郎腿把钱挣了。
既然决定让黎华在日本出道唱歌，自己就没有打算让她只是昙花一现地捞一票就跑。可日本社会这段疯狂的时间不长不短，如果太过迎合此时日本人的口味，那这作品很可能在将来被日本人遗忘——也许像肥秋那样的人毫不在乎，但毕文谦却不会接受这样的结果。
穿越者也是有傲气的！
这么想来，像美女面瘫二人组的那些歌就不在考虑之内了，因为离这个时间段太近；平成三歌姬的作品也不在考虑之内，因为离得太远。
再一次在脑海里过滤着日文歌，毕文谦心里渐渐明朗起来。
不知过了多久，毕文谦突然从石棋盘上跳下来，坐到石凳子上，打开手电筒，在纸上歪歪斜斜地写下几字日文。
負けないで。
是了，就是它了！别的不说，黎华可比蒲池幸子漂亮多了！
大功告成般地放声大笑，但只笑了一半，毕文谦就突然止了声，整个人僵直了身子，仿佛被人当头喝棒。
很快，两边厢房里跑出人来——一边是披着一件军衣的蒋卫国，一边是一身睡衣的边玫。
“毕经理？怎么了？”扫视一圈院子，确认没有危险，边玫抢在蒋卫国前面问道。
“没，没什么。只是突然想起了一件事情。”毕文谦朝他们点头笑笑，又看向边玫背后正开窗探出脑袋来的夏林，“睡觉，睡觉，没事儿！”
话是如此说，边玫却看清了毕文谦脸上的表情。
“什么事情？半夜都睡不着？很严重吗？”
“要说严重，倒不严重，就是比较急，心里不太踏实。”毕文谦沉吟了一下，“这样，边玫，天亮了你去找万鹏，让他以最快速度，在京城各个音乐学院和单位，寻找贝司手！”
边玫一愣：“贝司手？什么东西？”
“贝司是一种乐器，贝司手就是弹这个的。”
毕文谦耐心解释着。毕竟，现在的中国，专业弹贝司的人就没多少，隔行如隔山的边玫不知道，再正常不过了。
可是现在，这个必须有。
第二天，毕文谦难得地睡了一个懒觉。10点过了才起床洗涮练声。
“文谦，终于起来了？”听见动静，艾静从厢房里出来，等毕文谦练完声了，才走过来，把一个纸口袋递给他，“夏林早上买的焦圈儿，给你留的两个，她说你喜欢吃这个。她一早就去培训中心了，托我等你起床了给你，只是有些凉了。还有，李灵玉老师今天过来了，她正在录音室里练歌……昨天你睡得少，怕打扰你休息，要不，我现在就去叫她？”
拿着纸口袋，还真是已经凉透了。毕文谦看着艾静，堪堪一米六的个头，在东北姑娘里算是娇小的了，一双水灵的眼睛透着青涩，安静的大脸庞却又像是一个邻家姐姐。
“静静，这些事情应该是陆衍做的吧？”
“陆姐姐早上来了没几分钟，万大哥就来了电话。陆姐姐接了，就出去了。”
“……好吧，我知道了。我去黎华的办公室写歌了。如果不是万鹏或者王京云回来了，或者黎华打电话来了，就不要打扰我。到中午了，记得叫李灵玉出来一起吃饭……我嘛，你帮我送个盒饭进来就行了。”
吩咐完，毕文谦把焦圈儿放在嘴边，咬上一口。
夏林那丫头……
摇摇头，去了厢房，直奔黎华的办公桌。
决定好了作品，写起来就很快了。毕文谦真正思考的，却是这首歌怎么唱，让黎华怎么唱？
作为一首励志的流行歌曲，原版里，蒲池幸子唱得很不错，但那是在93年发行的作品，在日本人已经渐渐感受过了所谓“失去的十年”之后的93年。
如果黎华也唱出类似的气质，86年里正迷之自信的日本社会，会有多少认同？
作为穿越者，伴随着眼界的优越，在试图改变历史时，也有着比“土著”更多的顾虑。
思考了一个白天，毕文谦自己也翻着日语词典唱了一个白天。
直到快吃晚饭的时候，万鹏领着两个男人进了办公室。
一人一贝司。都是短发碎刘海，20多岁的模样，一个圆脸戴眼镜，显得严肃；一个方脸，比前者青涩许多。
“我不懂贝司，只能尽力去找。”万鹏径直找了把椅子坐下，示意两人坐沙发上，“边玫说你很急。我联系了一天，只有这么两个人，还都是辗转介绍的。能不能行，你先问问。”
“辛苦了。说实话，你能一天之内找到人，已经超出我的想像了。”毕文谦发自肺腑地觉得万鹏牛逼，称赞之后，他继续打量起两个贝司手来，“你们好。我叫毕文谦，是中国文华公司的经理。”
“我叫刘军利。弹贝司将近四年了。”
“我叫陈进。”
第一百六十章寻找贝司手
夜里，毕文谦静静躺在床上，日文歌在脑海里走马观花。从“历史”上过两年将会出道爆红的美女面瘫二人组，到十几年后的在中国传说中的平成三歌姬，甚至是某些男性偶像歌手的作品。
联想着黎华唱《荷塘月色》时的嗓音，会和哪一首日文歌接近？或者说，可以唱出不同于原版却又成立，甚至更成功的效果？
这不仅需要想像力，也需要脚踏实地。此时的黎华真有几分偶像歌手的样子——长得漂亮，唱功却不算突出。这种情况……并不少见，但真的能一炮而红的却不是多数。而那些成功的案例，具体分析起来，总会存在具体的逻辑，哪怕很可能和歌手的唱功关系不大，甚至音乐水平都不是关键点。
比如……90年代末期在湾湾出道的小轩轩，那细细听来让人蛋疼的唱功，在相对新潮的编曲风格的带领下，也是能带起一阵旋风，被喜欢嘴炮的湾湾媒体喊成小天后的。
而在86年，日本流行音乐的时代背景……
忽然，毕文谦一下子从床上坐了起来！
是了，正如自己知道而现在的日本人不可能知道的——日本的偶像歌手即将进入空窗期了！之前想到这一点时，只是这么一个结论，而如果多问一个为什么，就能有很多值得思考的东西了。
自己一直认为河合奈宝子是日本如日中天的偶像歌手，但真实历史上，86年也就是她最后的余晖了，当她从87年开始试图从偶像歌手转型成为创作歌手时，人们并不买账，唱片公司也就很务实地渐渐将她冷处理了。
然而，即使有说法认为河合奈宝子是日本80年代最后一个偶像歌手，她自己的选择也只是自己的选择，以区区一个歌手的身份，不可能影响到整个行业。
真正酿成这个时代性结局的，其实是秋园康的小猫俱乐部——在86年真正如日中天的小猫俱乐部，引发了社会现象的小猫俱乐部！
一个其兴也勃，其亡也忽的偶像制造模式，自己上辈子写论文时作为典型的反面教材的案例。虽然，人家作为始作俑者，至少收获了一个老婆。
想起了那个“将来”被唤做肥秋的男人，以及他一生两次干翻日本流行音乐偶像界的“伟业”，毕文谦不由轻声笑了出来，睡意暂时是找不着了。
穿上衣服，踩着拖鞋，再披上一层被单儿，提着手电筒和纸笔，走到外面的大槐树下，跳坐在了石棋盘上……嗯，屁股有些冷。拉着被单儿的一角垫上，然后把自己裹成半个粽子。
小暑刚过，院子里吹着习习的风。毕文谦晃荡着双腿，望着月亮。
虽然几十年后，《月半小夜曲》是河合奈宝子获得的评价最高的歌，在她的歌唱生涯中一枝独秀，但当初的销量，反而不如82、83年间她唱的那些口水歌。虽然这辈子因为自己的存在，因为在中国青歌赛这个“外国比赛”里得奖而引起了不一样的效果，但日本大的社会背景并没有质的不同。
因为85年的广场协议的作用，日本股市会从1986年12月开始不同寻常地“景气”起来，直到1989年12月底泡沫开始破碎，这个时间段里，绝大多数日本人在经济领域都失去了理智，整个社会的心态虚浮而奢华——作为穿越者，把这样的结论以推论的名义告诉黎华和万鹏很简单，动动嘴皮子就行了，但要在这个背景中思考流行音乐行业，并为不想当包装偶像的黎华选择一首歌出道，却不简单——自己可是对黎华放了话的，让她在日本翘着二郎腿把钱挣了。
既然决定让黎华在日本出道唱歌，自己就没有打算让她只是昙花一现地捞一票就跑。可日本社会这段疯狂的时间不长不短，如果太过迎合此时日本人的口味，那这作品很可能在将来被日本人遗忘——也许像肥秋那样的人毫不在乎，但毕文谦却不会接受这样的结果。
穿越者也是有傲气的！
这么想来，像美女面瘫二人组的那些歌就不在考虑之内了，因为离这个时间段太近；平成三歌姬的作品也不在考虑之内，因为离得太远。
再一次在脑海里过滤着日文歌，毕文谦心里渐渐明朗起来。
不知过了多久，毕文谦突然从石棋盘上跳下来，坐到石凳子上，打开手电筒，在纸上歪歪斜斜地写下几字日文。
負けないで。
是了，就是它了！别的不说，黎华可比蒲池幸子漂亮多了！
大功告成般地放声大笑，但只笑了一半，毕文谦就突然止了声，整个人僵直了身子，仿佛被人当头喝棒。
很快，两边厢房里跑出人来——一边是披着一件军衣的蒋卫国，一边是一身睡衣的边玫。
“毕经理？怎么了？”扫视一圈院子，确认没有危险，边玫抢在蒋卫国前面问道。
“没，没什么。只是突然想起了一件事情。”毕文谦朝他们点头笑笑，又看向边玫背后正开窗探出脑袋来的夏林，“睡觉，睡觉，没事儿！”
话是如此说，边玫却看清了毕文谦脸上的表情。
“什么事情？半夜都睡不着？很严重吗？”
“要说严重，倒不严重，就是比较急，心里不太踏实。”毕文谦沉吟了一下，“这样，边玫，天亮了你去找万鹏，让他以最快速度，在京城各个音乐学院和单位，寻找贝司手！”
边玫一愣：“贝司手？什么东西？”
“贝司是一种乐器，贝司手就是弹这个的。”
毕文谦耐心解释着。毕竟，现在的中国，专业弹贝司的人就没多少，隔行如隔山的边玫不知道，再正常不过了。
可是现在，这个必须有。
第二天，毕文谦难得地睡了一个懒觉。10点过了才起床洗涮练声。
“文谦，终于起来了？”听见动静，艾静从厢房里出来，等毕文谦练完声了，才走过来，把一个纸口袋递给他，“夏林早上买的焦圈儿，给你留的两个，她说你喜欢吃这个。她一早就去培训中心了，托我等你起床了给你，只是有些凉了。还有，李灵玉老师今天过来了，她正在录音室里练歌……昨天你睡得少，怕打扰你休息，要不，我现在就去叫她？”
拿着纸口袋，还真是已经凉透了。毕文谦看着艾静，堪堪一米六的个头，在东北姑娘里算是娇小的了，一双水灵的眼睛透着青涩，安静的大脸庞却又像是一个邻家姐姐。
“静静，这些事情应该是陆衍做的吧？”
“陆姐姐早上来了没几分钟，万大哥就来了电话。陆姐姐接了，就出去了。”
“……好吧，我知道了。我去黎华的办公室写歌了。如果不是万鹏或者王京云回来了，或者黎华打电话来了，就不要打扰我。到中午了，记得叫李灵玉出来一起吃饭……我嘛，你帮我送个盒饭进来就行了。”
吩咐完，毕文谦把焦圈儿放在嘴边，咬上一口。
夏林那丫头……
摇摇头，去了厢房，直奔黎华的办公桌。
决定好了作品，写起来就很快了。毕文谦真正思考的，却是这首歌怎么唱，让黎华怎么唱？
作为一首励志的流行歌曲，原版里，蒲池幸子唱得很不错，但那是在93年发行的作品，在日本人已经渐渐感受过了所谓“失去的十年”之后的93年。
如果黎华也唱出类似的气质，86年里正迷之自信的日本社会，会有多少认同？
作为穿越者，伴随着眼界的优越，在试图改变历史时，也有着比“土著”更多的顾虑。
思考了一个白天，毕文谦自己也翻着日语词典唱了一个白天。
直到快吃晚饭的时候，万鹏领着两个男人进了办公室。
一人一贝司。都是短发碎刘海，20多岁的模样，一个圆脸戴眼镜，显得严肃；一个方脸，比前者青涩许多。
“我不懂贝司，只能尽力去找。”万鹏径直找了把椅子坐下，示意两人坐沙发上，“边玫说你很急。我联系了一天，只有这么两个人，还都是辗转介绍的。能不能行，你先问问。”
“辛苦了。说实话，你能一天之内找到人，已经超出我的想像了。”毕文谦发自肺腑地觉得万鹏牛逼，称赞之后，他继续打量起两个贝司手来，“你们好。我叫毕文谦，是中国文华公司的经理。”
“我叫刘军利。弹贝司将近四年了。”
“我叫陈进。”