第九章、跑题了
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时间一分一秒过去，大家都在脑海中尽力回顾父母，勾勒描述一个和父母一起的美好画面。
或者，像是丁可欣笔下描述的是一个父母老去，儿女膝下洗脚的画面，更多的出发在感动，感恩。
或者像是梁文超单独靠画父母，像是拍摄的老旧照片一样，用一种镜头的方式表达。
“我画好了。”
六人中，在过去了半个多小时之后，梁文超已经画好了他和父母的画。
随着梁文超的画作完成，现场气氛突变得紧张了。
尽管说作画对时间没有限制，可就像是你考试答试卷一样，有人写完了交卷了你还有很多题目没做，心理上必然会受到影响。
果不其然，心理素质不够硬的郝乐小手描画时都有了微微的抖动，他更是加快了自己作画的速度。
在这些人中，无比冷静的是陶小曼。
不说自己拿手的素描。
工笔画和写意画。
就是西方的油画，陶小曼都能驾熟就轻，如同那句诗，千磨万砺出深山，她已然是磨砺后的了。
此刻，陶小曼选用的是工笔画中的白描画法，注重一种形似，以形达意，用的是写实的画法。
对于自己的父母，孝顺的小棉袄自然了解。
柔柔的落笔，轻巧的勾勒，依靠线条本身的刚柔，粗细、巧拙，方圆，疏密。小棉袄来调整父母的身形至于五官的表情，她都做到了形似传神。
对于陶小曼来说，父母的表现她更喜欢自然，不喜欢苛于任何形式，触笔线行变化不大，细而均匀，对人物进一步的敷色后，老爸老妈的体态更加趋于标准了。
很平常的一个老爸老妈客厅看电视的画面，家常，却最多画面的代入。
“我也完成了。”丁可欣举手。
“我的也好了，还得了一个前三名啊。”方逸跟着举手。
“你们小点声音，不要耽误了其他选手作画。”蔡文英老师十分理解创作者进入创作中不希望被打扰的情绪，前边几位做好了。
但现场，陶小曼，习青，郝乐都还尚无完成自己的作品，必须给她们一点时间。
可是，虽说蔡文英表达了不要其他选手着急的言论，下边等待结果的同学却有些迫不及待了。
他们不懂什么专业的绘画，只是觉得，就跟考试一样，谁画的快那就比较厉害；
通常那些最后完成的都是不怎么会画，画起来很尴尬的人，自然也是注定落后于他人的。
大家相继画好了。
六个人的作品在下一时间都交到了评委台上。
同学们在底下也开始议论纷纷，都说要评委把几幅画先拿来大家瞅瞅。
每个人心中都有自己的冠军，就好像一千个读者会有一千个哈姆雷特。
“不错，这幅画我觉得画的很有感觉，你瞧女儿给父母洗脚，多么有想象力，多么有感情的一幅画。”
乐田喜欢其中的一幅画，他一说，旁边的韩长聪不以为然地哼了声：“你不觉得这女儿有点太忙了吗，一个人洗两个人的脚，画作看起来稍微有一点点的不太和.谐。”
“这跟往常丁可欣的作品有点差距，我觉得是她太拘泥于想表达尽孝了，意图太明显，在画面上就有点急功近利。”
韩长聪也是东方艺术的，他作为学哥，习画比丁可欣多了几年，一眼就道出了其中瑕疵。
高小连也表示赞同：“是啊，整幅画看起来做儿女的好像有点假，我觉得三人的这种合影画来说，简单直接的最好，比如这一幅。”
高小连所说的简单直接指的就是陶小曼的画作，陶小曼采用白描工笔法完成的全家福。
父亲和母亲都坐在一张木椅上，双手搭在腿上，眼睛瞪大地看着对面，就好像是看着摄像镜头，看得出是一对大半辈子都把自己的青春奉献给事业、家庭、却没有时间记录自己生活的家长。
而陶小曼自己呢，俯下身子，双手自然搂着父母的肩，表情中充满了她这个年代的女孩应该有的甜蜜，不谙世事，是一种幸福的内心展示；
自然也还没有意识到父母逐渐老去，自己将来要赡养父母的那种更深层次的东西，所以说在这方面简单。
可整个画面的背景选取的就是家的一角，在家的背景的选择上更直接的就是坐于客厅，背对厨房，厨房的柴米油盐自然成为了画面中的延伸图，就可以叫你想象到家其实就是这个样子，平凡的柴米油盐….
但不平凡的那部分就留给大家想象。未来，这个家就要由你来承担？
这幅画越看越有感觉，不光光是高小连，韩长聪认可这幅画，蔡文英老师也给出了很高的评价。
不可否认，陶小曼在几个作品中，表现的是最自然最流畅的，处理后的人物，看起来就有一种跃然纸上，栩栩如生的亲切感。
说白了，就是画很有灵性，莫名的代入和一种吸引力。
不过有一幅作品让几位评委都有点看不懂了。
画面大背景是在雪中、向日葵向阳的地方，描绘的是三对背影，这背影中，两女一男，体现女人的是一条长长的辫子和一个竖起的马尾；
体现男人的是飘在空中的一圈烟雾，背影模糊，一东一西存在，雪山向日葵恰好是他们中间的分割线。
四个主物尽管同在一张画面，却像是三个不同空间，有一种说不出的距离感，每一个个体中都传递着孤独….
蔡文英老师可以看出，笔者是用画笔皴擦出向日葵的部分，增强向日葵茎蔓的一种质地和厚重感，
再就是他采用工笔法当中分染的手法描绘大背景的雪，将雪的色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。
别说，从艺术手法上的确很高端大气，体现了深厚功力。
可是一家人的题目，这个是不是跑题了？蔡文英老师这一刻不解。
“这是什么？这跑题了吧？”
韩长聪边说，边让旁边的高小连看，高小连看了也是哈哈大笑：“是啊，这个参赛选手绘画做梦了吧。你们看看….”
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或者，像是丁可欣笔下描述的是一个父母老去，儿女膝下洗脚的画面，更多的出发在感动，感恩。
或者像是梁文超单独靠画父母，像是拍摄的老旧照片一样，用一种镜头的方式表达。
“我画好了。”
六人中，在过去了半个多小时之后，梁文超已经画好了他和父母的画。
随着梁文超的画作完成，现场气氛突变得紧张了。
尽管说作画对时间没有限制，可就像是你考试答试卷一样，有人写完了交卷了你还有很多题目没做，心理上必然会受到影响。
果不其然，心理素质不够硬的郝乐小手描画时都有了微微的抖动，他更是加快了自己作画的速度。
在这些人中，无比冷静的是陶小曼。
不说自己拿手的素描。
工笔画和写意画。
就是西方的油画，陶小曼都能驾熟就轻，如同那句诗，千磨万砺出深山，她已然是磨砺后的了。
此刻，陶小曼选用的是工笔画中的白描画法，注重一种形似，以形达意，用的是写实的画法。
对于自己的父母，孝顺的小棉袄自然了解。
柔柔的落笔，轻巧的勾勒，依靠线条本身的刚柔，粗细、巧拙，方圆，疏密。小棉袄来调整父母的身形至于五官的表情，她都做到了形似传神。
对于陶小曼来说，父母的表现她更喜欢自然，不喜欢苛于任何形式，触笔线行变化不大，细而均匀，对人物进一步的敷色后，老爸老妈的体态更加趋于标准了。
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乐田喜欢其中的一幅画，他一说，旁边的韩长聪不以为然地哼了声：“你不觉得这女儿有点太忙了吗，一个人洗两个人的脚，画作看起来稍微有一点点的不太和.谐。”
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高小连也表示赞同：“是啊，整幅画看起来做儿女的好像有点假，我觉得三人的这种合影画来说，简单直接的最好，比如这一幅。”
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